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Le rire de Molière
Le rire de Molière
Michael Edwards
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Nous applaudissons toujours Molière avec ferveur, mais sommes-nous bien certains
de le comprendre ? Les mises en scène les plus marquantes et les plus novatrices
d'aujourd'hui font valoir sa profondeur psychologique ou l'audace de ses idées
morales, mais parfois au détriment du rire joyeux et profond qui est la marque
propre de son génie et à donner sens à son théâtre. Un constat s'impose : on a
tiré Molière du côté du drame, on l'a joué comme Ibsen ou Tchékhov, dans l'idée,
peut-être, que la gravité, la tristesse et la mélancolie constituaient un label
suprême de qualité. Le malentendu date au moins du romantisme, mais il s'est
accentué. Il est urgent de le dissiper pour réapprendre à lire Molière et
surtout pour retrouver les plaisirs dont nous avons été privés. Il faut tout
d'abord oublier la distinction factice entre hautes et basses comédies. La farce
nous conduit dans l'étrange, dans un domaine à la fois hilarant et sérieux où
l'on triomphe, en riant, de la violence et de la mort. De plus, certaines
comédies-ballets sont jouées sans leurs parties lyriques, réduites au texte
seul. C'est méconnaître gravement l'intention de Molière, baladin aux multiples
talents, émerveillé dès les débuts de sa carrière parisienne et jusqu'à son
dernier souffle par une forme neuve de spectacle et une vision plus large de la
vie.
PUF
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